По заслугам Википедии в ее список включены только двадцать две португальские женщины-художницы. Прочтение их биографий указывает на социальное разделение, которое препятствовало многим их начинаниям. Те, кому посчастливилось принадлежать к артистическим семьям среднего класса, получили возможность учиться за границей. Паула Рего училась в Школе изящных искусств Слейд в Лондоне, а после замужества с Виктором Уиллингом получила двойное британское гражданство и оставалась там до конца своей творческой жизни. Мария Элена Виейра да Силва также уехала в Париж, вышла замуж за коллегу-художника венгра Арпада Сенеша и стала гражданкой Франции, где прожила до самой смерти в 1992 году. Деолинда Фонсека, окончив факультет белаш-арта в Порту, стала постоянно проживать в Дании, где ее работы были отмечены критиками за силу характера. Все трое продолжали участвовать в выставках, проводимых в музеях и университетах Португалии.


Конечно, некоторые португальские художники родились за границей. Мария де Лурдес Рибейру (известная как Малуда) родилась в Гоа и оттуда переехала в Мозамбик, где создала живописную группу, известную как Os Independentes. Позже, получив грант Фонда Гюльбенкяна, она переехала в Париж и общалась там с португальской колонией под руководством М.Х. Виейра да Силва. Катарина Свифт родилась в Ирландии, но в раннем возрасте стала жить в Португалии, когда ее отец, Патрик, основал знаменитую керамическую мастерскую Porches Pottery с ее свободным стилем росписи керамики. Это привело к тому, что в 1980-х годах она открыла Estudio Destra в Силвеше и запустила новые стили в искусстве декоративной настенной плитки.

На самом деле именно в художественном мире декорирования керамики и дизайна тканей для текстильной промышленности работали многие бедные португальские женщины, поскольку они не могли позволить себе поступить на факультет изобразительного искусства. Это было показательно для 2020-го века, которое все еще считало, что домашние обязанности и воспитание детей стоят выше творческого самовыражения в искусстве.

О недостатке женщин-художников свидетельствует любой анализ каталогов галерей по всей стране. Например, Нуклео де Арте Контемпоранеа в Томаре в 2004 году получил щедрый дар от ведущего художественного критика Жозе-Аугусто Франса - двести работ сорока художников, из которых только семь были женщинами: Лурдес Кастро, Мариам Фала, Алиса Хорхе, Альбертина Мантуа, Мария Лусилия Мойта, Кристина Валадас и Ана Видигал, из которых только первая включена в список Википедии.

К счастью, этот дисбаланс был частично исправлен выставкой, прошедшей ровно год назад в Гюльбенкяне "Все, что я хочу - португальские художницы с 1900 по 2020 год", где были представлены двести работ сорока женщин. Здесь можно было оценить широкий спектр стилей и тонкостей португальского женского искусства - от огромных красочных инсталляций Жоаны Васконселуш, кропотливых абстракций Виейры да Силвы до ярких сюрреалистических, сатирических повествований Паулы Рего. Сразу же напрашивается вывод, что не может существовать единой португальской школы женского искусства из-за ее очень сложной и космополитичной природы, но прочтение знаменитой книги Джона Бергера "Пути видения" убеждает меня в том, что, по крайней мере, женскими глазами, эти замечательные, творческие женщины, смело противостоящие трудностям, предрассудкам и неравенству, заслуживают похвалы за свой "португалидад".